Акустика
Акустика - взятое с греческого наименование учения о звуке. Звукомназывают ощущение, воспринимаемое нашим органом слуха, при ударе обарабанную перепонку его, звуковых волн (ряд последовательных сгущений иразрежений воздуха), производимых вибрацией упругих тел; волны этивызывают соответственные вибрационные колебания слуховых нервов. Строгоговоря, звука не существует: он вызывается в самом ухе раздражениемокончаний слуховых нервов передающимися ему колебаниями звучащего тела.Музыкальный звук ощущается при правильных, равномерных колебанияхбарабанной перепонки уха, неправильные и неравномерные вибрации, равнокак и смесь разных коротких звуков производит впечатление шума. Органслуха человека различает высокие и низкие звуки. Высокие звукипроизводятся быстрыми колебаниями, низкие более медленными. Самый низкийзвук или тон, различаемый еще человеческим ухом, обозначаемый тономсубконтра=С (С2), производится 16 колебаниями в секунду. Верхний пределслышимости звука, неодинаковый для различных индивидуумов, лежит между16000 и 33000 колебаний в секунду, следовательно приблизительно между Сна седьмой черте и С на восьмой черте (С7 до С8). Отношение чиселколебаний двух звуков, называется интервалом. звук или тон, делающийвдвое большее число колебаний, чем другой звук, в одинаковый с нимпромежуток времени, называется октавой последнего звука. Так напр. звук,делающий 800 колебаний в секунду, есть следующая более высокая октавазвука, делающего 400 колебаний в секунду. Квинтой называется звук,делающий 3/2 числа колебаний данного звука (около 600 на 400). Большаятерц данного тона, получается при увеличении числа колебаний его вотношении 4 к 5 и т.д. Тоны делающие в 2, 3, 4... 10 раз большее числоколебаний, чем данный тон, называемый основным, называются обертонамиего. Большинство музыкальных инструментов никогда не производить одногоосновного тона, каждый из них сопровождается рядом обертонов.Музыкальный оттенок инструментов зависит именно от того, какие обертонысопровождают основной звук или тон и насколько они интенсивны; флейтанапр. дает основной тон без всякой почти примеси обертонов. У фортепианоосновной тон сопровождают до семи интенсивных обертонов. У скрипкиосновной тон сравнительно преобладает, но тем не менее его сопровождаетряд более высоких обертонов. Уже Пифагор (в VI веке до Р. X.) понялверно музыкальное значение интервалов в отношение их к длине струн; нотолько гораздо позже, одному из учеников Галилея, Мерсенне, удалосьдоказать, что высота звука обусловливается числом колебаний. Наддальнейшей разработкой А. особенно много потрудились Ньютон, Бернулли,Эйлер, Рамо, Хладни, Лаплас, Савар, Каньяр-деЛатур, Зеебек, Веберг,Гельмгольц, Кёниг и др. Важнейшее старинное сочинение по А. это трудыХладни "Entdeckungen uber die Theorie des Klanges" (Лейпц., 1787);"Akustik" (Лейпц., 1802; 3 изд. 1830); затем нельзя не упомянуть:Биндзейля "Akustik", (Потсд., 1839); Цамминера, "Die Musik und diemusikalischen Instrumente in ihrer Beziehung zu den Gesetzen der А."(Гисс., 1855). Верную теорию оттенка звука дал Гельмгольц "Lehre von denTonempfindungen" (Брауншв., 1863; 4 изд., 1877); из новейших трудов доА. назовем: Маха, "Einleitung in die Helmholtzsche Musiktheorie" (Грац,1886);Айри, "Оn sound" (2е изд. 1871); Тиндаля, "Der ochall" (нем. изд.2-е 1874); Радау, "Lehre vom Schall" (2-е изд., Мюнх., 1875); Блазерна,"Die Theorie des Schalles in Beziehung zur Musik" (т. 24 der "Internat.wissensch. Bibliothek" (Лейпциг, 1876); Писко, "Neuere Apparate der A. "(Вена, 1865).
